Dean Wareham mewawancarai Pete Kember, alias Sonic Boom

Dean Wareham mewawancarai Pete Kember, alias Sonic Boom

Dean Wareham mewawancarai Pete Kember, alias Sonic Boom – Dean Wareham dan Pete Kember keduanya adalah bagian dari band elemental berpengaruh yang dimulai pada 1980-an tetapi berkembang jauh lebih jauh. Wareham adalah sepertiga dari Galaxie 500 sebelum membentuk Luna, dan dia juga merilis materi solo dan rekaman dengan Britta Phillips. Kember — alias Sonic Boom — adalah bagian dari inti Spacemen 3, dan kemudian merilis rekaman sebagai Spectrum dan E.A.R. Keduanya sudah saling kenal untuk waktu yang lama, dan kesempatan untuk percakapan ini adalah perilisan All Things Being Equal, album pertama Kember di bawah moniker Sonic Boom dalam 20 tahun, sekarang di Carpark.

Dean Wareham mewawancarai Pete Kember, alias Sonic Boom

 Baca Juga : Review Album “Back Numbers” Dean And Britta

deanandbrittaDean Wareham: Bagaimana keadaan di Portugal hari ini? Terakhir kali kami bertemu adalah dua tahun lalu ketika Luna dan Spectrum memainkan festival kecil yang sama di Madrid — Anda melakukannya sebagai dua bagian, dengan Jason Holt pada gitar, dan itu benar-benar hebat. Jadi terakhir kali aku melihatmu dan Sam, kau melambaikan tangan pada kami dari kamar hotel di lantai 10.

Pete Kember: Pagi ini kami pergi berkendara ke Serra, dan itu tenang. Orang-orang keluar untuk melakukan bagian mereka, dan beberapa orang harus bekerja, tetapi Portugal memiliki populasi yang sangat tua dan daerah ini penuh dengan orang tua yang menundukkan kepala. Kami sedang menuju tempat yang kami suka, terasa seperti Joshua Tree, agak berbatu. Dan jalan – yang biasanya sedikit berbahaya dengan turis – baru saja mati, sungguh menakjubkan. Dan kemudian kami berkendara ke taman yang merupakan bagian dari Istana Pena, yang terlihat hampir seperti kastil Disneyland, dan milik keluarga Kerajaan Portugis di masa lalu. Dan mereka membangun chalet kecil yang mengagumkan ini dan memiliki ukiran pohon kulit kayu gabus di sudut-sudut bangunan, dan sepertinya itu tumbuh dari lanskap dan memiliki taman yang menakjubkan, indah, dewasa, penuh dengan pohon pakis dan palem, sungguh menakjubkan campuran. Dan tidak ada seorang pun di sana, itu indah.

Kami pergi ke Lisbon beberapa hari yang lalu untuk melihat Noah [Lennox] dan Fern [Perreira]; Saya belum pernah melihat Lisbon lebih tenang dan saya harus mengatakan, saya sangat menyukainya. Sungguh indah melihat tempat itu tanpa turis memanjat di atasnya dan kendaraan besar yang tak ada habisnya di mana-mana. Dan sepertinya itu mungkin akan terlihat seratus tahun yang lalu. Ini kontras yang menarik. Dan itu benar-benar menunjukkan kepada orang-orang akhirnya bahwa kami mungkin telah mendorong semuanya agak jauh.

Dean: Saya ingat pernah berbicara dengan seorang teman saya, seorang mahasiswa kedokteran, pada tahun 1986, selama krisis AIDS, dan dia berkata baik ini tentu saja mengerikan tetapi umat manusia sudah lama menunggu untuk wabah udara. Para ilmuwan telah mengetahui – ini seperti bagaimana mereka berbicara tentang masalah gempa di California – ini bukan pertanyaan jika, tetapi kapan.

Pete: Ada pertunjukan di Inggris pada pertengahan 70-an yang disebut Survivor. Dan di dalamnya, pada dasarnya beberapa pria dari China naik pesawat dengan penyakitnya, Anda tahu, mereka bisa melacak pergerakan penyakit itu kembali ke satu orang pada titik tertentu. Dan kemudian percabangan dan pemisahan ini menyebar perlahan. Saya kira orang sudah lama tahu bahwa ini adalah kemungkinan, tetapi sudah cukup lama semua orang lupa tentang flu Spanyol.

Dean: Ada juga flu Hong Kong pada tahun 1968 yang menewaskan sekitar satu juta orang.

Pete: Itu tidak mengejutkan saya. Dan saya pernah flu sebelumnya atau karena bepergian. Tentu saja saya selamat, tetapi saya tidak bisa berjalan dan bernapas, seperti jenis infeksi dada yang paling mengerikan. Sehari setelah Anda turun dari penerbangan jarak jauh dari suatu tempat dan sesuatu menimpa Anda. Terbang memperburuk penyebaran hal-hal ini. Ini semacam memungkinkan pandemi.

Dean: Bisakah Anda bayangkan naik pesawat sekarang? Ini dia, awal Mei, Britta dan saya punya rencana untuk mengunjungi Anda di sana di akhir tur Eropa kami. Dan Anda memiliki acara Anda sendiri yang dijadwalkan, saya tahu.

Pete: Kami akan mengadakan beberapa pertunjukan selama musim panas dan kami hanya membangun dan berolahraga kapan tepatnya, dan bagaimana kami akan tur di Amerika. Kami berbicara tentang melakukan tur dengan DIIV.

Dean: Teman saya Dave sedang tur sebagai sound engineer mereka. Dia baru saja menyelesaikan beberapa pertunjukan Luna pada bulan Februari dan terbang langsung ke Inggris untuk melakukan tur itu. Saya terus memeriksanya saat tur itu berlangsung, dan begitu pula virusnya, bertanya dengan baik, seperti apa di Jerman? Dan pada awalnya dia berkata, kami memiliki pertunjukan yang penuh sesak di Hamburg tadi malam, tidak ada masalah sama sekali! Tapi kemudian dua hari kemudian, itu berakhir, dan mereka berebut untuk pulang. Ada suatu hari ketika Angela Merkel berkomentar bahwa dia berpikir bahwa 60 persen orang Jerman mungkin terinfeksi. Dan kemudian negara demi negara kami mulai menyadari bahwa tur Eropa tidak mungkin dilakukan. Inggris adalah yang terakhir membatalkan. Saya terus mendengar, ini bisnis seperti biasa di sini, dan saya berkata, beri waktu satu minggu lagi, itu tidak akan menjadi bisnis seperti biasa, saya janji!

Pete: Perasaan pribadi saya adalah bahwa Boris Johnson, Trump juga, cara mereka bereaksi sejak awal hanyalah semacam kriminal. Dan saya yakin banyak orang akan mati karena mereka mengatakan kepada semua orang, “Oh, tidak apa-apa. Saya akan berjabat tangan dengan orang-orang di rumah sakit. Tidak ada yang perlu dikhawatirkan.” Tidak ada akuntabilitas dengan badut ini.

Dean: Saya membaca artikel bagus oleh Patrick Cockburn di Counterpunch, yang mengatakan bahwa Johnson dan Trump sama-sama tidak kompeten, demagog nativis yang benar-benar hanya pandai memenangkan pemilihan. Dan dia berpikir mungkin mereka akan mengacaukan jalan mereka, kecuali jika terjadi bencana besar, krisis nyata, bukan yang fiktif yang mereka ciptakan. Tentu saja inilah yang terjadi; pandemi telah mengungkapkan kelemahan karakter mereka yang benar-benar mematikan bagi ribuan orang.

Pete: Itu adalah salah satu pemikiran awal saya, jika orang tidak dapat melihat betapa bodohnya orang-orang ini melalui ini, maka itu tidak masalah. Mungkin semakin cepat umat manusia pergi dari planet ini, semakin baik keadaannya. Dan orang-orang ini akan membantu kita melakukannya dengan cepat dua kali lipat.

Bahkan di keluarga saya, selama masalah Brexit — dan Boris Johnson jelas merupakan bagian darinya — 6yit mulai menjadi banyak nama panggilan dan mulai terasa seperti berada di taman bermain lagi. Jika Anda ingin tetap, mereka menyebut Anda “remoaner” — itu jika Anda tidak ingin pergi. Dan lobi Brexit memiliki segala macam nama yang menarik. Itu benar-benar turun ke panggilan nama, penurunan segala jenis interaksi sosial-politik yang cerdas.

Dean: Di sisi lain, saya pikir ada kecenderungan untuk mungkin memandang siapa pun yang memilih Brexit sebagai rasis anti-imigran. Saya yakin itu adalah bagian dari pemungutan suara Brexit, tetapi tampaknya agak mudah. Ada juga argumen kiri untuk menentang Uni Eropa; Anda dapat membuat kasus bahwa ada birokrasi yang tidak dipilih yang melayani kepentingan modal besar dan memihak Jerman dan Prancis daripada negara-negara kecil, dan itu pada dasarnya tidak demokratis.

Pete: Sejujurnya akhir-akhir ini saya berusaha menghindari membaca tentang orang-orang ini. Saya hanya merasa tidak ada yang bisa saya lakukan untuk itu. Sam membaca lebih banyak daripada saya, jadi saya mendengarnya darinya. Tapi saya ingat pertama kali saya melihat Trump di pemilihan pendahuluan yang Anda miliki — jangka panjang hingga pemilihan — saya pikir, pria ini akan menang; tidak ada pertanyaan dia benar-benar akan masuk. Dan itu adalah pemikiran paling menyedihkan yang pernah saya miliki. Dan kemudian saya melihat sebuah film dokumenter tentang Charles Manson di mana mereka mewawancarainya pada tahun 1980-an, saya pikir, dan dia dalam kondisi yang cukup baik, dan pada satu titik dia mulai berbicara tentang ekologi dan tentang planet dan hal-hal lainnya. Dan saya pikir, jika Charles Manson mencalonkan diri sebagai presiden melawan Donald Trump, saya minta maaf, saya memilih Manson.

Dean: Anda pergi ke sekolah Rugby, kan? Saya berasumsi itu adalah sekolah Gereja Inggris?

Pete: Ya, tapi orang tua saya Katolik. Begitulah cara kita tumbuh dewasa, bukan? Orang tua Anda Katolik, jadi Anda diharapkan menjadi Katolik. Centang kotak “Saya menerima” tanpa benar-benar memikirkannya secara mendalam. Saya pikir kadang-kadang di sekolah bahwa kecerdasan, yah, tidak dikalahkan oleh orang, tetapi bosan dengan orang. Dan ada hal tentang dogma ini, dan jika Anda dapat mengulangi ini dan Anda tahu itu, maka hanya itu yang perlu Anda ketahui, tetapi jelas kecerdasan sejati tidak hanya mengulangi dan menerima begitu saja apa yang dikatakan orang lain kepada kita; sains dan semua hal ini berkembang. Buckminster Fuller adalah kasus yang menarik dengan cara ini. Rupanya dia sangat rabun jauh, sangat rabun sehingga dia tidak bisa melihat apa-apa. Dan dia berkata bahwa suatu hari guru datang dan memberikan semua anak, saya tidak tahu, setengah lusin sedotan dan gabus atau beberapa cara untuk menghubungkan mereka untuk membuat bentuk. Dan semua anak membuat kubus dari benda-benda itu bersama-sama. Tapi bukan dia, dia membuat piramida, karena dia tidak bisa melihat apa yang dilakukan anak-anak lain, yang jelas-jelas saling melihat pekerjaan satu sama lain. Jadi dia memuji tidak dapat melihat dengan benar karena membuatnya mulai berpikir dengan cara yang berbeda dan menyadari bahwa ada semacam manfaat nyata untuk itu. Dan gurunya terheran-heran, dia bilang hanya kamu yang tidak membuat kubus. Dia dikeluarkan dari almamatermu, Harvard, aku percaya karena terlalu banyak mempertanyakan banyak hal.

Saya pikir itu adalah keterbatasan Anda yang sebenarnya membuat Anda menarik sebagai seorang seniman. Saya pemain yang sangat terbatas, tetapi itu berhasil untuk saya.

Pete: Ya, terkadang ketika orang memiliki terlalu banyak pengetahuan tentang musik, mereka tidak begitu memahami keajaiban musik. Ini lebih tentang jenis senam, di mana ini adalah kesempurnaan untuk itu – tetapi kadang-kadang dengan mengorbankan hubungan emosional apa pun.

Dean: Saya membaca wawancara dengan Eno baru-baru ini, dan dia berbicara tentang bagaimana dia menciptakan musik ambient dan tentang peran kecelakaan. Jadi dia mungkin menyatukan elemen-elemen musik yang tidak dimaksudkan untuk disatukan dalam satu karya musik — tetapi itu berhasil.

Pete: Saya rasa itulah seni yang sebenarnya — mengatur sesuatu. Musik, pada tingkat terendah, adalah suara yang terorganisir. Setelah suara menjadi teratur, bahkan jika itu keluar dari air terjun, itu mulai terdengar seperti musik. Saya pikir itu mungkin hal yang saya rasakan dengan semua seni. Mengatur bentuk dan warna.

Dean: Saya agak kagum dengan rekor baru ini bahwa Anda melakukan semuanya sendiri, bukan? Saya merasa sulit untuk menyelesaikan apa pun tanpa memantulkan ide dari orang lain.

Pete: Yah, tentu saja saya punya seorang insinyur, untuk melakukan vokal dan semacamnya; dia adalah raja Auto-Tune. Dia memperbaiki semua vokal saya untuk saya.

Dean: Saya telah melihat Anda mencampur, dan saya merasa menarik bahwa Anda akan mengerjakan satu lagu selama beberapa jam, dan kemudian ketika Anda bosan dengan itu, Anda akan mengambil lagu lain. Anda agak melompat-lompat, yang tidak biasa. Kebanyakan orang mengerjakan campuran yang sama sepanjang hari.

Pete: Saya semacam memantulkan ide-ide saya yang berbeda sepanjang waktu dan saya harus, tergantung pada tahap apa yang saya lakukan, benar-benar meninggalkannya untuk sementara waktu dan kembali dengan kepala yang berbeda, untuk menjadi pria campuran atau pria produksi atau pria “kami melakukan bass hari ini”.

Tapi saya rasa saya memiliki kepercayaan diri untuk melakukan beberapa hal dari bekerja dan belajar dengan orang lain — kita kembali ke masalah pendidikan sekarang, ada pendidikan yang bisa Anda dapatkan dengan cukup cepat di sekolah, tergantung pada seberapa baik guru Anda. Tetapi sebagian besar pendidikan yang benar-benar Anda dapatkan ada di luar sana di dunia nyata. Dan mungkin keterampilan dunia nyata lebih berharga daripada gelar.

Dean: Atau hal yang Anda pikir Anda hanya mengejar di samping, itu menjadi hidup Anda.

Pete: Ya. Saya tidak berpikir salah satu dari kami ketika kami mulai bermusik benar-benar percaya bahwa — maksud saya, kami mungkin berharap — tetapi saya tidak berpikir ada orang yang benar-benar berpikir bahwa itulah cara kami mencari nafkah.

Dean: Saya merasa kasihan kepada orang-orang yang terjun ke dunia musik mengharapkan karier. Saya merasa seperti saya hanya mendapat sedikit keberuntungan.

Pete: Saya tidak tahu. Ini adalah campuran keberuntungan tetapi juga keberuntungan yang Anda buat, dan saya rasa keberuntungan yang Anda temukan juga, dan cara Anda berinteraksi dengan orang lain. Dan banyak hal yang sangat keren dalam hidup bukanlah hal yang Anda harapkan terjadi. Seperti ketika kami pergi ke chalet Countess of Edla hari ini, bukan itu yang harus saya lakukan hari ini. Biasanya hal-hal favorit saya yang pernah saya lakukan adalah hal-hal yang baru saja terjadi, yang tidak direncanakan secara khusus.

Dean: Saya pernah mendengar Anda mengatakan bahwa Anda belajar dari orang-orang yang bekerja dengan Anda; setiap kali Anda bekerja dengan produser baru atau band baru atau semacamnya.

Pete: Ya. Dan jika Anda tidak dapat belajar sesuatu dari mereka, curi sesuatu dari mereka! Omong-omong, apakah saya memberi tahu Anda bahwa saya membaca otobiografi Steve Jones? Saya tertawa di hampir setiap halaman. Kesenangan bersalah favorit saya dalam buku itu adalah bahwa dia melewati setiap band yang dia cintai, yah dia seperti groupie paling mimpi buruk yang bisa Anda miliki, karena jika dia menyukai band Anda, dia akan mencuri peralatan Anda! Dia akan mengatakan tentang sesi rekaman Bollocks “Ya, saya memiliki tuner Roxy Music yang saya curi ketika saya melihatnya di Hammersmith Odeon.” Dan dia berbicara tentang pertunjukan Laba-laba dari Mars terakhir Bowie yang terkenal; rupanya malam sebelum Steve mencuri semua mikrofon Neumann dan AKG mereka yang mahal. Dia berkomentar bahwa dia terkejut bahwa rekaman untuk pembuatan film itu keluar dengan sangat baik, karena dia telah “mencoreng semua clobber.”

Dean: Saya mengikuti Steve Jones di Instagram — Jonesy’s Jukebox. Dia memiliki kamar mandi keramik yang bagus dan telah bernyanyi dari sana selama pandemi, dan dia juga memiliki suara yang bagus.

Pete: Ya di album Rock N Roll Swindle, saya suka lagu yang dia nyanyikan. “Anak Kesepian.” Saya kira dia juga menulis.

Dean: apakah Anda memiliki pemikiran tentang meninggalnya Florian Schneider? Apakah Anda pernah melihat Kraftwerk secara langsung?

Pete: Saya melakukannya, tetapi tidak dengan dia. Itu sekitar setahun yang lalu dan kami tidak bertahan sampai akhir. Itu di tempat yang mewah, seperti klub polo. Tidak ada yang menari, kecuali kami, kami mengambil MDMA. Beberapa visualnya bagus tapi beberapa tidak — seperti animasi mengerikan dari mereka yang datang ke festival dengan UFO.

Dean: Saya melihat mereka di sekitar tahun 2002, dan itu adalah salah satu pertunjukan terbaik yang pernah saya lihat, tapi saya bisa mengerti mengapa dia berhenti beberapa tahun yang lalu; pasti agak membosankan berdiri di sana selama dua jam dengan film di belakang Anda, dan sebagai penonton Anda bahkan tidak tahu apa yang mereka lakukan di sana. Sepertinya mereka bernyanyi secara langsung, tetapi tangan mereka agak tersembunyi sehingga Anda tidak yakin apa yang mereka mainkan.

Pete: Saya memiliki CD bajakan Kraftwerk, dari tahun 1975 di Cologne, dan rekamannya luar biasa, ia memiliki kompresor yang luar biasa untuk semuanya yang membuatnya terdengar sangat organik dan hidup. Tapi itu menarik karena perlahan tapi pasti itu berantakan. Mereka terus melakukannya, tetapi bagian-bagian yang berbeda dari itu semacam omong kosong. Tapi itu agak keren. Anda dapat mendengar semuanya seperti runtuh atau dibongkar, seperti kabel mulai putus atau beberapa saluran mulai rusak.

Dean: Pasti sangat sulit mengingat sifat rewel peralatan itu untuk mereproduksi apa yang mereka lakukan di studio live. Sampai seperti dua puluh tahun kemudian, ketika teknologi membuatnya lebih mudah.

Pete: Saya tidak tahu dengan Kraftwerk; Saya pikir mereka licin. Saya benar-benar. Saya pikir banyak dari rekaman live benar-benar mengesankan. Sehari setelah Florian meninggal, saya melihat sebuah wawancara, di Brasil saya pikir, dan dia hanya benar-benar brengsek dengan wanita yang mewawancarainya. Dia benar-benar membuat pekerjaannya sulit, benar-benar bersuku kata satu, semuanya. Dan itu lucu karena aku belum pernah melihatnya berbicara sebelumnya. Jadi saya seperti, “Oh, itu semacam psikedelik. Florian Kranky.”

Dean: Ketika saya melihat mereka, saya pikir, mereka benar-benar menciptakan masa depan. Saya juga merasa seperti itu tentang Bunuh Diri.

Pete: Yah saya pikir Bunuh Diri mungkin memperhatikan Kraftwerk dan Apel Perak dan hal-hal seperti itu. Saya cukup yakin itu akan menonjol bagi mereka. Saya ingat ketika saya bertemu Alan Vega, saya bertanya kepadanya tentang Apel Perak. Dia mengatakan kepada saya bahwa mereka mencintai mereka. Awalnya dia mengatakannya dengan sedikit defensif, seolah-olah saya adalah seorang jurnalis atau semacamnya. Mungkin dia menyadari bahwa saya telah mengenali sedikit sumber font tersebut. Saya merasa seperti “A Pox On You” hampir merupakan cetak biru Bunuh Diri. Ngomong-ngomong, Alan semacam menatapku, dia menatapku dengan sedikit aneh dan kemudian tersenyum lebar. Dia mengatakan mereka melakukan banyak asam pada piringan hitam mereka.

Dean: Saya pikir pertama kali saya mendengar tentang Apel Perak mungkin dari Anda.

Pete: Itu adalah salah satu hal dari mulut ke mulut saat itu. Cara yang sama saya dengar tentang mereka.

Dean: Ketika saya berpikir tentang Spacemen 3, itu adalah band dengan begitu banyak peniru, kalian adalah band lain yang Anda sintesis sesuatu yang luar biasa dari sumber-sumber seperti Kraftwerk, Suicide, Beach Boys, Velvets — tetapi begitu banyak hal yang berbeda dari apa yang Anda lakukan. Anda memiliki banyak peniru, setiap psych-fest memiliki band yang bekerja dari template Spacemen 3. Tapi anehnya, sangat sulit untuk menemukan musik Anda secara online. Mungkin ada di musik Apple tetapi tidak di Spotify.

Pete: Ya. Saya bahkan tidak yakin apakah itu ada di Apple Music, karena mantan manajer kami Gerald Palmer, kami memiliki pengejaran hukum yang berkelanjutan, berjalan lama, dan masih dalam proses untuknya. Ada gugatan besar lainnya terhadap dia, dan terhadap Apple, oleh harta Harold Arlen, yang menulis “Somewhere Over the Rainbow.” Jadi ya, Gerald sudah di luar sana mencuri pelangi rupanya, dan ada gugatan terhadapnya. Dia adalah manajer kami yang mengambil banyak katalog kami di jalan.

Dean: berapa umurmu saat menandatangani kontrak dengannya?

Pete: Sekitar 7 tahun.

Dean: Kedengarannya benar. Saya membaca memoar Richard Hell dan dia hanya berbicara tentang bagaimana, ketika Anda seusia itu, Anda berusia dua puluhan dan Anda bangkrut, dan beberapa label datang dan menawarkan kontrak rekaman, Anda tidak peduli apa itu mengatakan, Anda hanya seperti, “Ya, ya, biarkan saya menandatanganinya!”

Pete: Itu adalah mimpimu. Hanya untuk memiliki catatan. Anda tidak pernah berpikir akan ada uang atau semacamnya.

Dean: Kami mendapat tawaran di awal Galaxie 500 hari, sebuah label menawari kami kesepakatan tiga rekaman, tetapi mereka juga menginginkan penerbitan kami, yang tidak kami pahami sebagai tanda bahaya. Kami berkata, “Ya, mari kita tanda tangani!” Tapi pengacara kami, Richard Grabel, berkata tunggu sebentar, dia terus mengulur waktu. Kami seperti, “Ada apa denganmu? Kita harus menyelesaikan ini sekarang!” Syukurlah kami punya pengacara.

Pete: Dan dalam banyak hal industri rekaman masih bekerja dengan cara ini. Mereka tahu secara moral mereka berada di es yang sangat tipis, tetapi secara hukum tidak apa-apa. Sayangnya, moralitas dan legalitas tidak selalu bertemu dalam hal ini. Dan kontrak ini bisa panjang dan rumit. Apa yang mereka berikan di halaman depan dalam cetakan besar mungkin diretas, diambil, dapat dikurangi dalam cetakan kecil, di halaman 63. Anda tahu bagaimana kelanjutannya. Anda percaya pada pengacara jika Anda mampu membelinya. Kami pikir kami punya satu saat itu, tapi ternyata dia bekerja untuk manajer kami. Industri rekaman dan film beroperasi di wilayah yang mengerikan di mana pria dan wanita yang lebih tua berpengetahuan mengambil keuntungan dari anak laki-laki dan perempuan yang naif dan optimis. Mengambil hak cipta mereka seumur hidup dalam banyak kasus. Meskipun mereka menyembunyikan itu, seperti kebanyakan hal dalam kontrak yang berada di tanah tipis di bawah istilah seperti “Selamanya.”

Dean: Saya baru saja membeli salinan vinyl lama Recurring di Ebay. Saya membeli salah satu edisi terbatas dengan sampul emas timbul.

Pete: Mereka melakukan itu setelah kami menjual satu juta kopi dan kami mendapatkan emas.

Dean: Saya pikir itu lelucon?

Pete: Ya. Tapi saya melihat di Discogs baru-baru ini bahwa ada sesuatu seperti 38 tekanan Playing With Fire. Telah ditekan ulang begitu banyak tempat. Ada enam atau tujuh versi berbeda dari itu segera setelah dirilis, seperti Skandinavia dan Prancis dan Anda tahu, di masa ketika mereka biasa melakukan semua hal lokal ini.

Dean: Hal yang membuat saya kesal adalah saya tahu, dengan Galaxie 500, kami memiliki rekaman kami dan mereka ada di Spotify dan kami membuat — yah, kami tidak kaya dari itu — tapi itu berkontribusi pada pendapatan saya secara substansial. Dan Spacemen 3 cukup besar sehingga Anda harus membuatnya. Jadi itu agak kriminal. Saya tahu semua orang mengeluh tentang Spotify, tetapi jika Anda memiliki rekamannya, Anda dapat menghasilkan uang di sana.

Pete: Rekor baru tersedia melalui Spotify karena saya memiliki mitra dalam hal ini, dan Carpark memberi tahu saya bahwa sebagian besar pendapatan berasal dari digital. Saya terus-menerus meninggalkan Spotify dan saya masih merasakan hal yang sama — saya tidak setuju dengan apa yang mereka lakukan. Mungkin saya memotong hidung saya untuk membenci wajah saya, tetapi saya hanya mencoba untuk memilih sedikit dengan tindakan saya. Jika saya menjalani kehidupan yang menyedihkan di suatu tempat dan berada di sedekah dan meminta orang untuk membagikannya, itu akan berbeda, tetapi saya mengatur hidup saya untuk tidak bergantung pada salah satu dari hal-hal ini. Karena Gerald Palmer menahan semua royalti Spacemen 3 saya, saya memutuskan untuk membangun hidup dan pendapatan saya agar tidak didasarkan pada itu karena jelas-jelas sedang diparut.

Dean: Yah Spotify tidak membayar penulis lagu dengan baik, tetapi mereka membayar pemilik master – apakah itu label atau artis. Ini kebalikan dari radio, di mana secara historis mereka membayar penulis lagu tetapi bukan artis atau label.

Pete: Industri musik didasarkan pada metode dan praktik yang lama dan lelah, seringkali tidak tepat. Itu perlu berubah. Model yang saya coba dengan Carpark mengarah ke sana.

Dean: Apakah Anda belajar desain di sekolah? Seni album Anda selalu sangat bagus.

Pete: Saya melakukan hal-hal seni ketika saya masih di sekolah dan kemudian saya meninggalkan sekolah pada usia 16 dan pergi ke perguruan tinggi seni, dan desain adalah bagian dari kursus dasar saya. Ibu saya baru-baru ini memberi saya sampul rekaman Buddy Holly yang saya buat ketika saya pasti, saya tidak tahu, 10 atau 11. Saya akan membuat sampul album untuk album Buddy Holly ini yang telah kehilangan sampulnya. Saya melihatnya dan berpikir, “Wow, jelas saya selalu tertarik dengan album rekaman.” Saya pasti selalu memperhatikan hal-hal itu.

Dean: Saya ingat pertama kali saya mengambil rekaman Spacemen 3, dan mungkin saya pernah membacanya, tetapi saya secara visual terpesona oleh sampul The Perfect Prescription sebelum saya pernah mendengarnya.

Pete: Saya merasakan hal yang sama. Saat itu, kecuali jika Anda memiliki waktu yang tak ada habisnya dan pria di toko kaset itu sangat toleran, Anda harus membuat banyak keputusan berdasarkan penampilan sebuah rekaman. Saya memiliki benda ini dengan LP Velvet Underground pertama, saya kebanyakan membawanya pulang karena tampilannya. Dan saya tidak berpikir rekornya akan bagus. Saya semacam datang ke sana dari lebih dari semacam seni pop. Sepertinya, ini adalah lengan Warhol yang luar biasa, mari kita ambil risiko. Dan kemudian saya agak terpesona. Saya ingat khususnya “Sunday Morning” dan beberapa jenis pop yang benar-benar instan seperti “Femme Fatale” langsung menghantam saya. Aku tidak pernah mendengar sesuatu seperti itu benar-benar. Dan ini juga merupakan rekor volume yang dinamis. Saya ingat ketika Lou Reed meninggal, saya meletakkan salinan asli album di rumah seorang teman, dan saya ingat memperhatikan dengan telinga mastering modern saya betapa perbedaan volume di antara trek.

Dean: Apakah Anda melihat bahwa beberapa minggu yang lalu, seseorang memasang video pertunjukan pertama Anda di New York, di Sideshows by the Seashore, di trotoar di Coney Island? Ini tahun 1992; itu adalah tempat yang bagus untuk pertunjukan malam musim panas. Itu masih ada, tetapi bukan sebagai tempat musik

Pete: Ya, orang yang sama memasang banyak pertunjukan saya dari awal 1990-an dan kualitasnya juga cukup bagus untuk periode waktu itu.

Dean: Saya ingat malam itu — itu benar-benar berubah menjadi lagu Luna “Sideshow by the Seashore” — ada badai listrik yang muncul di lagu itu. Jadi minggu lalu saya melihat laporan cuaca untuk malam itu di New York. Dan itu dia: Badai besar bertiup sekitar jam 8 malam. dan kami semua berkerumun di dalam klub. Badai tersebut sebenarnya terkait dengan Badai Andrew yang terjadi beberapa hari sebelumnya. Saya juga ada di video itu, saya bermain gitar dengan Anda malam itu, semuanya benar-benar tidak terlatih, tetapi saya tidak ingat bagaimana itu terjadi. Saya pasti tahu saya akan bermain karena saya membawa gitar, jadi entah bagaimana itu pasti sudah berhasil sebelumnya, tetapi saya tidak dapat mengingatnya.

Pete: Saya memiliki ingatan terburuk yang pernah ada, tetapi saya ingat ini. Mike McGonigal datang untuk mewawancarai saya di sebuah hotel di tengah kota dan dia berkata, Anda tahu? Aku punya masalah nyata. Saya punya band ini besok malam yang baru saja menelepon saya hari ini dan mengatakan mereka tidak bisa datang besok. Jadi saya punya acara ini, tapi tidak ada band. Maukah Anda bermain? Tapi dia tentu saja mengenal Anda dan, dan saya cukup yakin mungkin dia menyarankannya. Saya berkata kepadanya, lihat apakah saya bisa menggunakan ampli dan gitar dari band pembuka…

Dean: Begitulah cara Anda selalu melakukannya.

Pete: Jika saya bisa meminjam peralatan, saya akan selalu melakukannya. Anda harus sedikit beradaptasi, yang telah saya pelajari.

Dean: Saya menonton videonya, dan saya hanya bisa mengatakan bahwa saya terlalu banyak memutar — terlalu banyak nada! Anda kemudian menyarankan saya bahwa saya harus bermain ke ruang, bermain dengan ruang. Aku bisa mendengar burung-burung di luar jendelamu. Kami memiliki hal yang sama di LA, setiap pagi ada seekor burung yang duduk di pohon Jacaranda di luar kamar saya, membuat keributan pada pukul 6:30 pagi. Jacaranda sedang mekar di LA.

 Baca Juga : Fakta Industri Musik Yang Perlu Diketahui Setiap Musisi

Pete: Pohon Jacaranda juga berbunga di seluruh Lisbon. Dan ini adalah waktu terindah bagi saya di Lisbon, dan mengalaminya tanpa seorang pun di sekitar kita agak menyegarkan. Saya merasa bahwa hal Newton — untuk setiap tindakan reaksi yang sama dan berlawanan sedang bermain, ada begitu banyak kebaikan yang dilihat orang saat ini. Sungguh menakjubkan betapa banyak orang yang saya ajak bicara di keluarga saya dan di luar yang memiliki pencerahan kecil hingga besar tentang kehidupan mereka dan tentang berbagai elemen di dalamnya. Meskipun sayangnya, tidak semua orang mengambil sesuatu yang baik darinya.

Dean: Kami yang cukup beruntung… Tentu saja virus telah membuka kesenjangan kelas, dan kesenjangan antara pekerja kerah putih dan pekerja kerah biru. Beberapa dari kita dapat bekerja dari rumah atau menikmati ketenangan, tetapi yang lain harus pergi mengendarai bus atau bekerja di supermarket. Lebih dari seratus pekerja kereta bawah tanah tewas di New York City.

Pete: Ya, pekerja kerah biru itu, sangat sedikit dari mereka yang memiliki cadangan untuk hidup. Jadi ketika mereka baru saja diberhentikan, ketika hal seperti ini terjadi, mereka benar-benar kacau. Tetapi sekali lagi, betapapun menyedihkannya semua ini, setidaknya harus ada banyak kebaikan yang keluar darinya. Dan saya merasa bahwa akan ada, jika orang dapat tetap fokus pada hal ini — kecuali jika orang ingin melakukan ini setiap musim semi — saya pikir kita harus mundur dan mengubah hal-hal ke tingkat yang lebih masuk akal. Seluruh perasaan saya adalah bahwa sebagian besar masalah di planet ini, setiap orang memiliki beberapa keterlibatan dalam beberapa dari mereka, dan kitalah yang menciptakan semuanya dan hanya kita sebagai ras yang dapat menyelesaikannya. Saya pikir potensi umat manusia untuk melakukannya dengan benar sangat besar. Hanya perlu sedikit dorongan ke arah itu.